Клубная музыка и исполнители

Подзабытая музыка для чилл-аутов и спокойного времяпрепровождения в клубах судя по всему возвращается снова. Одними из первых артистов в новой музыкальной моде стал дуэт Quiet Village, совсем недавно выпустивший прекрасный дебютный альбом.

Кто-то, когда-то, применимо к танцевальной музыке точно подметил, что, мол, самое интересное в этой культуре происходит не на крупных и известных лейблах, а создается вдали от шумных толп, журналистов и популярных радио-шоу. Вряд ли кто-то в 2005 году обратил внимание на две пластинки никому не известного проекта Quiet Village, вышедших на замечательном, но совершенно неизвестном, нью-йоркском лейбле с говорящим названием Whatever We Want Records. Четыре замечательнейших трека звучали как будто были созданы в совершенно другой музыкальной эпохе, канувшей в прошлое безвозвратно: аккуратные аранжировки создающие умилительную меланхолию и все разом напоминало о тех сокровищах, что накопила и скрывает поп-музыка вот уже на протяжении последних сорока лет. То, что за этим проектом стоят люди истово любящие музыку подтверждал и дизайн обложек пластинок и то, что винил был напечатан по всем правилам производства.

После тех релизов немногочисленным поклонникам коллектива пришлось прождать пару лет, чтобы услышать уверения музыкантов в том, что альбом, конечно же, выйдет. Это не то, чтобы альбом музыканты вынашивали так долго, просто люди они – крайне занятые. Джоэль Мартин (Joel Martin), к примеру, на первое место ставит свое детище – лейбл De Wolfe Music, и занимается продажей музыки из звуковых библиотек для оформления радио программ и различных ТВ-шоу. А Мэтт Эдвардс (Matt Edwards) вовсю углубился в лейбл Rekids и создает протяжные, гипнотично-танцевальные под именем Radio Slave. Да еще к тому же Эдвардс с недавних пор переехал жить в Берлин, и это значительно усложнило совместные посиделки в студии. Если раньше Мартину приходилось тратить час на поезде, чтобы добраться из Брайтона в Лондон, чтобы попасть в студию, то теперь времени требуется значительно больше. Но, несмотря на различные препоны, для них обоих проект Quiet Village, получивший свое название по заглавной песни Мартина Дэнни (Martin Denny) с альбома «Exotica», певца и музыканта из пятидесятых, по-прежнему представляет интерес.

Из названия дебютного альбома «Silent Movie» становится ясно, что музыканты большие поклонники фильмов и саундтреков к ним, причем эта страсть у них тянется еще со школы. «Я хоть и младше Мэтта на четыре года», говорит Джоэль, «но увлечения в школе имел похожие – пластинки, фильмы, да клубы». Удовлетворяя свою страсть к кино Джоэль даже некоторое время поработал киномехаником, однако в этой профессии он несколько разочаровался. Да и времена были бурные – Лондон сотрясала эйсид-хаус лихорадка. Молодежь, после хмурых времен правительства Тэтчер отрывалась как могла, и верила в то, что скоро все изменится к лучшему. «В начале девяностых город прямо-таки горел воодушевлением. Мы начали тусоваться уже на закате эйсид-хаус движения, но при этом движение еще не перестало быть интересным. В одну ночь проходило 5-6 вечеринках в различных концах города, причем на каждой из них звучала совершенно разная музыка», воодушевленно рассказывает Мартин, а Эдвардс лишь подтверждает его слова: «Ситуация была удивительная – интересно было ходить и на подпольные вечеринки с жестоким хардкором, и на гей-вечеринки, где звучал лощеный итальянский хаус. А клубы были, прежде всего, клубами, где рабочие со стройки радостно отплясывали в обнимку с трансвеститами». Несложно догадаться, что познакомились наши герои тоже на клубном танцполе. Произошло на одной из вечеринок лейбла Metallheadz в лондонском клубе Rage, грохотавшим одно время на весь Лондон. Хотя уже тогда от рейверства музыканты начали уставать и все чаще обращались к смежным жанрам – находя вдохновенье в пластинках с рэгги или с легкой музыкой, бум на которую пришелся как раз на вторую половину прошлого десятилетия. И если для всех вскоре легкая музыка стала ругательным словом, то Quiet Village к такого рода музыке, а равно как и ко всем проявлениям шестидесятых, вроде расписных рубашек, в которых расхаживал Остин Пауэрс, каких-то милых, в сегодняшнем свете, загулах того времени. Хотя сами музыканты говорят, что на их увлечение такой странной музыкой оказали компиляции, вроде английской «Sound Gallery», составлял которую Мартин Грин (Martin Green). Эта музыка настолько глубоко проникла в музыкантов, что без нее они себя уже слабо представляли. Джоэль Мартин говорит что музыка которая их интересует является, как правило, всяким музыкальным сбродом, вроде музыки из фильмов, какой-то экзотики, незамеченными до сегодняшнего дня джазовыми композициями, тем, что оба музыканта определяют словом «таинственное». При этом сами музыканты не хотят называть свою музыку «легкой». И это несмотря на то, что все их композиции целиком и полностью составлены из сэмплов чужих треков, забытых и редких пластинок, правда сдобрено все это умелым применением эффектов задержки, реверберации и эхо. «В нашем развитии хип-хоп сыграл колоссальную роль», объясняет Мэтт Эдвардс волнуясь, что некоторые критики уже начали называть музыку Quiet Village обычными доработками старой музыки. «Не надо так предосудительно относиться к сэмплированию, и мы никогда не делали вид, что сами написали все составляющие нашей музыки. Вон, возьмите как пример DJ Shadow – тот свою музыку исключительно на чужих сэмплах строит, и ничего, пользуется успехом. Если хотите, мы занимаемся чем-то подобным, только наша музыка рассчитана на людей, прошедших сквозь горнила рейвов и вечеринок».