Клубная музыка и исполнители

Эльза Time прошла сложный путь от экспериментов с этникой и джазом, работы журналистом, переводчиком, пиарщиком и радиоведущей на «Серебряном дожде» до... диджейства. Не первый год стоит за пультом ряда столичных модных заведений, таких, как «Павильон», «Парижск», RM Club. И при этом она успевает работать над созданием авторской электронной музыки в рамках проекта Human Traffic и вести радиопрограммы на Radiofresh.

GT: Как так вышло, что ты увлеклась клубной музыкой? Ведь, имея за плечами высшее языковое образование можно было построить свою карьеру иначе...

Вертушки и диджейский микшер в первый раз увидела на студии у знакомых, за 2 года до начала работы на Серебряном Дожде. Для меня было загадкой, зачем столько ручек на пульте. Потом мне кто-то объяснил в общих чертах принципы сведения. Когда я устроилась работать на радиостанцию «Серебряный дождь» помощником пресс-атташе, поняла, что будущее радио-эфира - за хаус-музыкой.

GT: То есть получилось так, что тебя просто в один момент осенило?

Я пришла домой с работы в очередной раз, с горькой мыслью, что я так и проведу всю жизнь в пиаре, и свою передачу на Серебряном Дожде вести мне не дадут. Мой тогдашний бой-френд натолкнул меня на мысль: «А почему бы тебе не стать клубным диджеем?» Играть на тот момент я уже умела. Выступала пару раз на дружеских вечеринках.

GT: И что ты играла тогда?

Нормальный «олдскульный» хаус. В 2003 году я попала в клуб «Нэо», посмотрела, как эта культура развивается. Вообще, мне очень повезло. 2003 год был богат на всевозможные хаус-хиты.

GT: Ты упоминала, что еще в ди-джейской школе училась музыке...

Я поняла, что многого не знаю, посоветоваться было не с кем, и уж лучше пойти поучиться у профессионалов, решила я. Ребята из «Da Boogie Crew» создали свою школу, я у них и училась.

GT: А вообще, какие в Москве пути для ди-джея?

Очень правильно Антоша Нейтрино сказал: «Для того, чтобы получать адекватную плату за свои сеты, нужно быть резидентом известного клуба. Без этого будешь сидеть на какой-то определенной планке, выше которой вряд ли прыгнешь». Единственное, что сейчас радует, - все потихонечку начинают писать электронику сами.. Пока это - та или иная форма плагиата, но это все равно здорово! Давайте сначала поучимся на хороших западных образцах.

GT: На Западе прославиться может даже двадцатилетний продюсер, написавший удачный трек, и он запросто может тут же прославиться на весь мир. Почему с нашими ди-джеями такое крайне редко случается, как думаешь?

Во-первых, у нас возможность написания музыки появилась не так давно. Технически это сейчас доступно каждому - не нужно покупать крутую аппаратуру, чтобы начать писать музыку. Но! Для того, чтобы заниматься творчеством, нужны свободное время и чистая голова. Мы же очень много времени тратим на выживание. Поэтому и с творчеством у нас хуже, чем там.

GT: Какие тогда перспективы у тех, кто собрался писать электронную музыку?

Для того чтобы писать электронную музыку, нужно, все-таки, иметь элементарное музыкальное образование или иметь хоть какие-то знания, владеть теорией музыки и гармонии. Все, кто начинает писать электронику с нуля, рано или поздно с этим сталкивается.